ヴェネツィア共和国の没落は、200年以上にわたり街の誇りだった市民彫像の閉鎖という苦い結末に至りましたが、16世紀末期に、200体以上に及ぶギリシャ、ローマ彫刻を寄付することでヴェネツィア初の大きな市民美術館を創ることを望んだアクイレイアの総主教ジョバンニ・グリマーニによって再び復興が進められました。しかし、若くてずば抜けた彫像守衛のアントン・マリア・サネッティによって1736年に書かれた彫像に関する手書きの目録を見ると、そこには中央に位置していた四つの壁と大きな彫像も含まれていました。サネッティの描画のおかげで、各彫刻を非常に正確に復元することが可能になり、それは1997年には展覧会のため、二つの短い方の壁を再建し、もともとあった場所に作品を再度設置することができるほどでした。数年後、それはホール全体を、仮想上であるにもかかわらず16世紀末期から18世紀初期の姿そのままに復元することを可能にしました。仮想再建のインパクトは、現代技術と科学研究の間に起きる相乗効果への信頼を与え、セレニッシマの最も成功した賞賛すべき物語を何世紀にも遡って体感することを可能にしました。